本次展览聚焦20世纪中叶设立的「马训班」与「罗训班」，对两者进行横向比对，探讨其对中国现当代美术发展产生的深刻影响，并从中国高校油画艺术的历史、学统、教育观念、教育方法等方面梳理「马训班」与「罗训班」的重要意义。
1955年至1957年，中方邀请苏联专家马克西莫夫在中央美院开办油画训练班「马克西莫夫培训班」，简称「马训班」。马克西莫夫的教学理念主要有重视写生，通过写生分析色彩和观察形体；树立色彩对立统一的关系；在素描中培养色彩感觉；强调不要抄袭对象，要分析对象。
1960至1962年，罗马尼亚艺术家埃乌琴·博巴及夫人应中方邀请，到浙江美术学院主持「罗马尼亚油画训练班」教学，即「罗训班」。由于博巴带有「前卫」色彩的表现主义风格与「苏派」风格具有明显矛盾，「罗训班」最初产生的反响平平，却对1979年之后的中国当代美术起到重要影响。
来自四川美术学院的魏传义、夏培耀分别参加了两个油画训练班的学习，并在回校后试点开设了「小苏派班」和「小罗派班」，成为当时仅有实行双班平行教学的案例。展览将尝试还原这两个训练班如何影响和塑造四川画派艺术家的思维，并更广泛地辐射西南乃至全国。
部分展出作品
《芍药花》，马克西莫夫，1977年
《女人体》，博巴，1962年
《歇晌》，魏传义，1957年
《山城临江门》，魏传义，1962年
《白茶花》，夏培耀，1962年
《西湖一景》，夏培耀，1962年
《父亲》，罗中立，1980年
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