墨韵文脉：甘肃丝路艺术展

两个大部分都不错，简牍质量高且有代表性，《淳化阁帖》刻石也又不少

中国美术馆的“墨韵文脉”系列展览迎来甘肃，“墨韵文脉——甘肃丝路艺术珍品展”于今日开展。展览十分宏大，展厅数量达到该系列最高，三层展厅的“绘塑同光”展期至6月3日，五层展厅的“书刻同辉”展期至8月17日。 很显然，中国美术馆已经逐渐形成了“墨韵文脉”独有的展览风格，展览从陈列、配色，到灯光、环境营造等越来越好（顶灯的问题依然存在），但和之前的展览又有不同，此次甘肃带来的并非书画作品，取而代之的是陶器、丝织品、彩塑、佛造像、写经和简牍等，如何将考古文物从美术角度艺术呈现，是前往中国美术馆看展览的必然选项。 我个人希望能在中国美术馆看到像清华大学艺术博物馆历年“搬空”展览一般，希望策展方能对考古文物进行天马行空的艺术表达，观众不需要从历史角度被引导，而是带上一颗“童心”去感受这些图像和文字的美学意义。可惜，也许是基于国家馆的束缚，展览仍然回归到常规的叙述，丝路展、敦煌展、简牍展……这些最普遍主题展览的相貌同样出现在中国美术馆的展厅，尤其是搭配讲解员此起彼伏对文物本体的详尽介绍，美术展的韵味荡然无存。 最终我不得不扔掉展览这个框架，去关注此次来京的展品。甘肃很给力，大量珍贵的文物原件进京，是近年来国内少有的珍品大集合。元致子方书（汉）、彩绘墨书铭旌（汉）、“白马作”毛笔（汉）、《三国志·步骘传》残卷（东晋）、景云二年骁骑尉张君义等二百六十三人加勋敕文（唐）、肃府本《淳化阁帖》刻石（明）、第217窟佛顶尊胜陀罗尼经变佛陀波利史迹画（常书鸿）是此次展览中的精彩亮点，仅从展品的角度，展览通篇无弱势，全程高亮，势必会引发新一轮首都看展小高潮。

敦煌：众人受到召唤 大抵是对“敦煌”二字已然有些麻木，本以为再不会为之所动，可今日与敦煌重逢，那震撼却如重锤般砸来，叫我不得不陷入深深的追思之中，且深受教益。 回溯到上世纪四十年代，那一批奔赴敦煌的人，为了艺术，简直是将生死置之度外。在展牌之上，看到李其琼的名字时，我周身竟不由自主地颤抖起来。 瞧那维摩诘像，白描笔触之下的灵动，恍惚间，真觉得它就要从墙壁上一跃而出。 韩乐然、董希文以西洋画法和风格，临摹创作莫高窟的作品，让画面更具戏剧化与清晰感。 大雪覆盖下的榆林窟，冰融成水时的宕泉河，夜幕里的璀璨星空，还有躺在洞窟地面仰头望向藻井飞天的场景，桩桩件件，都还历历在目。往昔的回忆如汹涌浪潮，与眼前的作品重重叠叠，挥之不去。