与时偕行：金石传拓技艺

没想到没想到太有意思了

传拓展是上博今年展览中的一个冷门展，关注度不高。很多人认为这个展是二楼宋元拓本的补充/配套，甚至就是秀/补一下上博的全形拓技艺传承。我一度也是这样认为，但看过之后，这个展被低估了 主线是器物图形、纹饰、铭文等内容从关注忠实，在时代发展中，逐渐演化成集金石、绘画于一体的独特艺术门类，并在博物馆系统传承、发扬。主线很标准，但标准之下是非常非常的用心 司母戊方鼎的序篇已经是把展览好玩的基调昭显了，应当是司母戊方鼎在1939年出土后制作的第一批完整拓本。这里开篇也是暗暗和国博较了一次劲（国博片羽的大方鼎拓片应是同期，但没有上博明确时间记录） 另一侧两套工具开篇就告诉你两种技法，两类对象 进入正题： 1、文化传承的实用技艺——墨拓技法的起源，传拓成为秘藏的工具。这个部分打破常规，又狂征博引，很是过瘾。三本宋明清的拓本从擦拓到扑拓的发展非常清晰 北宋拓本《集王圣教序》介绍是淡墨擦拓本，而传世北宋拓集王多为浓墨拓。既是和二楼做了联系，又介绍了墨色知识 竟宁元年雁足灯与《六舟拓剔灯图》已经不是彩蛋，而是佳话。有自铭，皇后之器，又几乎是第一批全形拓，能找到对应，也是上博、上图兄弟的见证 程洪溥道光年间邀请僧人六舟为其千余件青铜器传拓，剔灯图是其中魁首。可惜原画已撤，但灯箱几可乱真 2、拓墨入画的艺术表现——墨拓成为艺术表现，传拓成为清末大家的工具 这个部分策展人心思极重，每件展品至少都有两重展览用意，可以顺看、也可以对看，就看你观众怎么利用好展厅 这个部分亮眼的是海内三宝大盂鼎、大克鼎、毛公鼎的全形拓本，不仅仅是三宝，还是技法演进的“活地图”（整纸拓三白本与左右足靴式全形拓，可以清晰看到进步） 整个篇章，吴大澂主线。愙斋集古图卷是本次的亮点，三种展现形式！三种！说了多少次的吴大澂《愙斋集古图》与实物对照展出，上博可能是做的最彻底。原件，如小臣方卣、邓伯盨盖、贤簋盖、贤簋、陆父甲角等藏于上博的原器能和集古图连续对上的都拿了出来。长卷的视觉冲击感十分震撼。原件、拓本、绘影相互对照。好玩，好心思！ 清代全形拓的出现，一改用画笔描绘青铜器的传统，通过传拓使得铜器图像更为逼真古雅。展厅的吉金供花是程守谦全形拓，程守谦、程洪溥子。和第一部分六舟紧紧呼应 3、金石传拓的传承保护——墨拓的传承、革新，传拓成为博物馆的工具 牛肩胛骨的分与合，椭升呼应方升，墓碑的上海松江青龙镇，牛骨和对面第一件鼎时代相同，心思蛮多 陈纯釜为轴心，老师傅与徒弟的传拓对比，三件新拓与大名品旧拓的对比。传承与发展非常清晰 整个展览彩蛋及其多，应该说是一个对专业观众友好程度远高于普通观众的展览 看完一遍，我的第一感觉是“意犹未尽”，给策展人的空间（物理展厅和发挥空间两个维度）太少了 我在想，作为普通观众的我对宋元拓本和这个展怎么比较。宋元诚意十足，上博极其尽力，但似乎很平，像摇篮曲。传拓更多感觉是贝多芬，短短的篇章中几个浓墨重彩的音符，狠狠的砸向了观众，冲击力太强了 展览配讲解高分，不配讲解的时候即使我这样的“老”观众也有漏项，信息点给的实在太多

小展但有趣