本次展览将展出44幅明清寺观壁画、70幅缂丝作品，是田亦军与夫人王珏抢救收藏和捐赠，由专业的文物修复人员精心修复后的成果。这些壁画和缂丝重现了明清时期山西的风土人情和民俗信仰，具有重要的艺术价值和历史价值。
中国寺观壁画中以女性作为主神的绘画题材很丰富，而山西本土信仰的女性降水主神主要是后土和水母。后土早在汉唐时期就奠定良好的信奉基础，宋代地位进一步加强，与昊天玉皇上帝一起，成为天父地母的代表。
《圣母朝会图》，明清，宽257.5厘米、高179.5厘米
山西的水母信仰源自晋祠水母的传说，是民妇成为神祇的代表。山西地区的明清寺观壁画中，水母与龙王同时出现，以龙王出行、水母留守水晶宫的形象示人。而龙王降水题材，在山西、河北北部地区的清代寺庙中也十分常见。
《水母图》，明清，宽150厘米、高197厘米
《二郎神》，清，宽161厘米、高122.5厘米
缂丝艺术源于汉唐，盛产于苏杭，有「织中圣物」之称，是世界级非物质文化遗产。此次展览从田亦军夫妇的近300件缂丝藏品中遴选70幅，内容包括唐卡、山水、花鸟、人物等。
《山溪鹿鸣图》，清，宽93厘米、高210厘米
唐卡是藏族文化中的一种绘画艺术形式，题材内容广泛，是「藏文化百科全书」。采用缂丝、织锦和刺绣、贴花、印制而成的唐卡称为「归唐」或「国唐」。缂丝唐卡是所有品类唐卡中存量最少的艺术珍品。
《释迦牟尼重返人间唐卡》，清，宽85厘米、高95厘米
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