本次展览将遴选浙江省博物馆藏任伯年（1840-1895）、蒲华（1832-1911）、吴昌硕（1844-1927）的书画作品，以及嘉兴博物馆藏部分蒲华作品，共计58件/组展品，回顾三位海派艺术家的艺术历程。
清末民初的上海，自开埠以来逐渐成为远东第一大都会，繁荣的经济和活跃的市民文化催生了书画市场，吸引周边以及南方书画家云集沪上，形成雅俗共赏的「海上画派」。任伯年、蒲华、吴昌硕分别从浙江萧山、嘉兴和安吉，相继前往上海鬻（yù）画，成为海上翘楚。
任伯年从1868年开始定居上海，以卖画为生。他的绘画发轫于民间艺术，技法全面，对山水、花鸟、人物画均有涉猎。人物画在其绘画生涯中占相当比重，题材以侍女、神话故事、历史人物、当代行乐图、肖像为主。花鸟画重视写生，吸取西方水彩画的长处，格调清新，色彩明快。
《钟馗像》，任伯年，纸本设色，1891年，浙江省博物馆藏
《玉局参禅图轴》，任伯年，纸本设色，1888年，浙江省博物馆藏
蒲华早年考取科举秀才，之后放弃仕途，潜心创作诗词、书法、绘画。他曾在宁波、台州、临海、黄岩、天台、杭州等地游历，1894年结束漂泊，定居上海。他的绘画上承青藤白阳，自辟蹊径，突破晚清画坛的摹古保守风气，成为海上画派先驱之一。
《每日报平安》，蒲华，纸本墨笔，1869年，嘉兴博物馆藏
蒲华因擅长画竹，被称为「蒲竹」。
《草书八言联》，蒲华，纸本，1901年，浙江省博物馆藏
1901年，吴昌硕58岁生日之际，70岁的蒲华创作了这幅草书作为贺礼，内容为吴昌硕自寿句「聋隔风尘耳食可免，癖谈金石眉寿无疆」。
吴昌硕在诗文、金石、书法等方面均有较高造诣，尤其擅长绘制写意花卉。他的绘画初学任伯年，之后参照赵之谦画法，博采李鱓、金农，八大、石涛、青藤、白阳等诸家之长。他以书法入画，用篆书写梅兰，狂草作葡萄，形成具有金石气息的独特画风。
《岁寒交图轴》，吴昌硕、蒲华合作，纸本设色，1894年，浙江省博物馆藏
《鼎盛图》，吴昌硕，纸本设色，1902年，浙江省博物馆藏
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