20世纪上半叶，广东在「新美术」的建构历程中扮演了重要角色。本次展览遴选春睡画院、赤社、现代版画会和人间画会四个美术社团或机构作为切入点，试图从新国画、新洋画、新兴木刻、新民主主义美术等方面去重构20世纪上半叶粤港「新美术」的发展历程。
1923年，高剑父在广州创办春睡画院，聚徒讲学。高剑父认为「艺术是时代的反映」，他与春睡画院师生开创了岭南画派，提出「折衷中西，融汇古今」的「新国画」主张。岭南画派在创作中引入透视学、解剖学及飞机、汽车等现代题材，在保留笔墨气韵的同时吸收西洋写实与光影技法，形成现代国画的新范式。
《黄龙潭》，陈树人，1928年，和美术馆藏
赤社成立于1921年，由胡根天、陈丘山等留学归国的美术家组建，是广州最早研究西洋美术的团体，也是推动广东洋画运动的重要力量。1922年，以赤社成员为班底创办广州市立美术学校，培养了诸多艺术家，成为华南地区的美术摇篮。抗战期间，胡根天在韶关参与创办广东战时艺术馆，是今广州美术学院学脉之一。
1930年代的新兴木刻运动中，广东籍木刻家几乎占据了半壁江山。1934年，李桦发起了广州现代创作版画研究会，其成员在创作风格上倾向西方现代派，作品主题上则主张关注社会现实。随着抗日形势日益紧迫，他们推行木刻大众化、唤醒民族精神的诉求也愈发强烈，最终使得新兴木刻成为抗战最为有力的文艺工具之一。
现代版画会成员合影，1934年
抗战胜利后，一批艺术家移居香港，他们本着「共同建立新绘画艺术」的愿景，于1946年组织了人间画会，凝聚起战后香港新美术的重要力量。新中国成立前后，人间画会画家又分批陆续北上，参与接管和组建新的艺术机构，成为新中国重要文艺机构的骨干。可以说，人间画会是新中国美术事业的重要起点。
部分展出作品：
《芭蕉图》，高剑父，1929年，岭南画派纪念馆藏
《女人像》，方人定，1942年，岭南画派纪念馆藏
《老年音乐家像》，李铁夫，1918年，广州美术学院美术馆藏
《钟楼》，王少陵，1933年，广东美术馆藏
《上海兆丰公园》，梁锡鸿，1935年，广东美术馆藏
《苦力》，李桦，广州美术学院美术馆藏
《赛龙舟》，黄永玉，1946-1947年，广州美术学院美术馆藏
《香港写生（之一）锯木》，关山月，1949年，深圳市关山月美术馆藏
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